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　　導(dǎo)讀：倍速播放反而是倍速播放提醒了行內(nèi)人，影視行業(yè)制作要精耕細(xì)作，成觀多拍好劇、眾觀質(zhì)量重短劇，劇習(xí)讓每一幀畫面都能吸引觀眾，慣電如此，視劇倍速播放自然就派不上用場了。內(nèi)容

　　現(xiàn)在不少視頻網(wǎng)站都配有倍速播放的倍速播放功能，而二倍速追劇已是成觀時下觀眾的標(biāo)配。倍速播放是眾觀質(zhì)量重什么意思?會帶來什么結(jié)果?它越來越受歡迎的背后，到底是劇習(xí)劇集普遍質(zhì)量不高，還是慣電觀眾過于著急?在快節(jié)奏的生活中，一部戲恐怕只有足夠精良才能吸引和留住觀眾的視劇注意力。

　　記者觀察：倍速看劇不等于倍速生活

　　劇情注水、內(nèi)容觀眾時間碎片化、倍速播放移動端技術(shù)便利化，只是倍速刷劇的表層原因。更深層的在于，倍速看劇是影視劇從供應(yīng)方市場到需求方市場徹底轉(zhuǎn)變的結(jié)果，觀眾逐漸變成用戶，他們甚至紛紛參與內(nèi)容生產(chǎn)，發(fā)彈幕、出cut(精彩集錦)、重剪……越來越豐富的用戶行為讓他們只獲取自己感興趣的內(nèi)容，也讓自己發(fā)出的內(nèi)容得以及時呈現(xiàn)在屏幕上。可以說現(xiàn)在大多數(shù)劇集都是這種待遇，偶爾會有一兩部很有深度的劇集出現(xiàn)，此時觀眾才會用原速欣賞。

　　觀眾的倍速看劇還和時代變化有關(guān)，移動互聯(lián)網(wǎng)時代做什么都要求快，我們愿意為一件事情付出的時間越來越少。就像我們叫外賣要求30分鐘以內(nèi)送達(dá)，充會員為了跳過片頭60秒的廣告，三分鐘就能遍覽天下大事，買東西要求一天之內(nèi)送貨到家，發(fā)出一條微信希望對方能秒回，出一趟遠(yuǎn)門希望有高鐵幾個小時就能到。我們受不了的是，打開一個網(wǎng)頁半天都在轉(zhuǎn)圈圈，點一下屏幕一秒鐘才有反應(yīng)，播超清晰度視頻看到“緩沖”二字。生活似乎也倍速了，急匆匆的。

　　所以，二倍速追劇根本不算什么，然而倍速生活的結(jié)果卻不是快速看劇那般簡單。我們以為那樣就很充實，有獲得感，其實長此以往，我們就慢不下來了，失去了對生活、人、事物的具體、細(xì)膩、深刻的感受，進(jìn)而會麻木，忽略我們本不該忽略的東西。所以，對于生活我們何不慢下來，給自己多一些時間，多一點詩情畫意，去發(fā)現(xiàn)和感受身邊的美好，世界或許會在你面前現(xiàn)出另一番面貌。

　　今天你開倍速看劇了嗎？

　　在熱播劇《如懿傳》《涼生，我們可不可以不憂傷》《橙紅年代》的彈幕中，經(jīng)常看到有人透露，自己正在用二倍速觀看，其他人隨后表示感同身受，積極響應(yīng)。

　　實際上，打開現(xiàn)在的視頻軟件，播放電視劇時總能看到“倍速”的功能設(shè)置，從0.75倍速度起，最高可以達(dá)到2倍，受到用戶的普遍歡迎。而一些原來沒法倍速播放的軟件，也可以通過下載各類插件來實現(xiàn)此功能。進(jìn)階版本則是，觀眾可以選擇只看男主角、女角以及男女主角對戲的戲份，這就更節(jié)省時間。

　　所謂“倍速”是指能改變播放的速率。通常一集劇40多分鐘，你如果用二倍速播放，只需20多分鐘看完，時長大大縮短。比起拖進(jìn)度條跳著放，倍速播放并不會遺漏掉重要情節(jié)，所以它成為大家檢驗劇集好壞的重要手段，假如故事、人物、對白引不起興趣，觀眾快速瀏覽一集就可以果斷棄劇。

　　另外，許多人發(fā)現(xiàn)，改變倍速播放以后，畫面配合聲音還會產(chǎn)生搞笑效果，因此即使是對于本可以正常速度欣賞的劇集，有人也特意嘗試倍速播放，增加追劇的娛樂性。

　　倍速播放還能讓人迅速跟上潮流。在社交網(wǎng)絡(luò)上，有一些“爆款”劇集在開播之初就能引起大家熱烈討論，你一不留神，就跟不上流行速度，失去了和周邊朋友、網(wǎng)友的共同話題。有不少人為了追上潮流，及時了解最新的“梗”，就會倍速刷劇。比如在二倍速時，一天半就能刷完70集的《涼生，我們可不可不憂傷》、63集的《香蜜沉沉燼如霜》、70集的《延禧攻略》……

　　原因：劇集注水的必然后果

　　觀眾時間碎片化，卻想看更多內(nèi)容

　　倍速播放為什么會成為越來越多人的標(biāo)配?分析發(fā)現(xiàn)，這種模式在年輕觀眾中比較流行，中老年觀眾還用得不普遍，這是因為前者的時間已經(jīng)嚴(yán)重碎片化。每年國產(chǎn)劇的產(chǎn)量在500部左右，各種視頻節(jié)目內(nèi)容都呈現(xiàn)爆炸式增長，觀眾想看的內(nèi)容太多，而在時間有限的情況下，他們肯定會選擇倍速觀看。

　　技術(shù)革新，讓觀眾有了主動權(quán)

　　其次，這是技術(shù)革新的結(jié)果。在傳統(tǒng)電視時代，許多觀眾都一定有搬著小板凳坐在電視機(jī)前等待某個節(jié)目、某部戲的記憶，這意味著大家需要被動接受播出內(nèi)容和播出時間安排。現(xiàn)在隨著智能電視、IPTV電視以及高清互動機(jī)頂盒的誕生，各種電視節(jié)目可以點播、回看了，受眾對內(nèi)容觀看有了更多的主動權(quán)。

　　在視頻網(wǎng)站時代，大量內(nèi)容同時在線，年輕觀眾只要有一部手機(jī)在手，就可以隨時隨地看，搭地鐵、坐公交，甚至是等人約會時等各種場景都被充分利用到，而開啟倍速播放，只是觀眾主動控制內(nèi)容播出的又一個明顯體現(xiàn)。

　　劇集拖沓

　　更重要的是，不少劇集質(zhì)量不高、拖沓重復(fù)的敘事節(jié)奏促使大家倍速播放。很多網(wǎng)友反映，現(xiàn)在的劇動輒在70集以上，劇情越來越緩慢，其中很多內(nèi)容用大量的慢鏡頭、回憶鏡頭、注水臺詞來湊劇情、拉長集數(shù)，始終不能離開固定套路。尤其是現(xiàn)在的清宮題材，人物在后宮斗爭用的還是下藥等那些老橋段，反派人物的特點都寫在臉上，懸念頓失，這里面許多無效信息迫使觀眾采取倍速播放。

　　對此，業(yè)內(nèi)擔(dān)心自己花費心血的作品在倍速播放之下，價值減少，但倍速播放反而是提醒了行內(nèi)人，影視行業(yè)制作要精耕細(xì)作，多拍好劇、短劇，讓每一幀畫面都能吸引觀眾，如此，倍速播放自然就派不上用場了。

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倍速播放成觀眾觀劇習(xí)慣，電視劇內(nèi)容質(zhì)量尤為重要

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